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编剧。
再次证明了他的文学实力。
桑屿（感叹）：“资本家”和“作家”两手抓，也是被他做到了。
其他再见；键盘你好。桑屿他有点迫不及待想打字了，补上结局。
桑屿越发觉得他前年让极光进入了“托管”模式的决定很好。
可以让他在干自己想干的事时，心无旁骛。
稍微还是有点其他事的。
尹嵘给了他一份详细的“极光景区舞台剧的未来五年计划”。
桑董回归，极光娱乐总要交出一份答卷给他过目。
以此来证明极光的成长。
尹嵘是这么想的。
《舞台剧》就是一个很好的机会。
桑屿翻开文件，就差点要晕字。
第一，内容层面。
关于舞台剧，景区肯定需要“常看常新”的内容。
舞台剧综艺选拔出来的剧本，只是起点。
景区开业前，就可建立“内容储备仓库”来满足更新机制每个舞台至少用季度频率更新。
内容来源不限于综艺选拔。
还可以与高校戏剧专业合作、甚至邀请游客“共创”。
让景区成为一个多方联合的，活着的展示橱窗。
这样既能解决极光自己的编剧需求，又能为行业培养人才，还能在政策层面获得更多支持。
第二，技术层面。
极光已经开发的“景区智能互动系统”里，增加实时板块
游客入园时绑定门派ID，系统记录游客在各个景点的行为轨迹，生成个性化的“修仙日志”。
这是基础。
说书人的八卦、各个小舞台剧的衍生，精准推送到对应游客的手机上。
第三，全生态层面。
景区里的餐饮、住宿、文创、演艺，可以开放合作。
文旅部对“IP+文旅”的支持力度正在加大。
极光可以主动对接，争取让极光仙界进入“示范项目”。
……
尹嵘把这几条整理成文档，发给了桑屿。
桑屿提不出什么意见，他觉得，都挺好！
然后，就看到了之后关于【极光仙界】、【雾中客】，极光娱乐这“三位一体”的营销计划。
桑屿着重看的【雾中客】。
尹嵘的建议其实都挺中肯的
作为《仙门富二代》的作者，雾中客可以参加很多活动。
作者签售、学校讲座，各种播客，都可以增加曝光。
让【雾中客】的商业价值更高。桑屿也挺心动。
但只能选择性去干。
桑屿已经试验过了，他没有主动告知别人“直播间的人是自己”，声音就还涵盖在buff里面。
像播客这种不露脸，就还好。
学校讲座之类的……
只能惋惜告别。
签售可以研究下。
他之前看日漫的作者，好像也是戴一个头套来遮挡身份的，挡得超级严实，眼睛都看不到。
桑屿的虚荣心起来了。
被娱乐圈的人捧着夸，和书粉过来参加他的小说签售，完全是两种感受。
也许后者是桑屿心力更多的产物，一想还有点兴奋。
除了这个计划书以外，韶光娱乐那边也交了初稿。
小《舞台剧》的梗概。
之前评论既想要看它的海选，又不想被剧透。
导致“工序”变多。
韶光这边还在计划，因为他们的第一要务，肯定是服务于【极光仙界】。
但问题不大，因为有人接过了这个担子。
抖音平台。
抖音本身就有很多扶持计划，包括外贸商单、同城达人培养，非遗项目。
不只是为了相应政策，也是为了让平台未来发展地更好。
扶持导演也是早就有的项目，目标是激励创作者涌现。
它是老手了！
本身平台对创作者的托举，正好能低成本、高效率地解决海选的工序，分担了韶光的压力。
创作者招募、提供专业评委，提供资金或推广奖励，面向平台的数亿用户